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發布日期:2021-04-15 點擊:16646 次



日照市公安局出品的戰疫微電影《我要抗reno3参数配置“疫”》



他們認爲毛澤東的詩詞暴得大名,主要是因爲他前期是中共領袖,後期是國家元首,關注度高的緣故。而實際上,毛澤東的詩詞并沒有那麽好。不但不好,而且還有些爛,因爲毛澤東的很多詩詞太随心所欲,不合格律,簡直就是沒有入古典詩詞的門。但是我想說的是,你們都說錯了!毛澤東不是沒入古典詩詞的門,反而是讓死去的古典詩詞重新複活過來!古典詩詞死了嗎?是的,唐詩是唐朝的忠臣,宋詞是宋朝的忠臣,他們在唐宋滅亡後,也随它們一起死去,爲它們殉葬了!首先,唐詩宋詞的用語都很自然。什麽叫自然?說話就很自然。唐詩宋詞就是唐宋人的說話。他們出口就成章,那是他們生活的一部分。其次,唐詩宋詞氣象都很闊大。闊大并不是說他寫的東西場面有好大,不是的。邊塞詩氣象闊大,田園詩氣象也闊大;豪放詞氣象闊大,婉約詞氣象也闊大。氣象相當于一個人的氣質,五大三粗的人不一定有氣質,嬌小玲珑的人也不一定沒氣質。唐詩宋詞都那麽有氣質,那麽端莊典雅蘊藉,有貴族的風度,有大戶人家的大場面。再次,唐詩宋詞都很自信。自操表姐就是底氣足,知道自己是最牛的,所以舉手投足都很霸氣,這就叫自信。爲什麽說唐詩宋詞在唐宋後死掉了呢?因爲以後的詩詞既不自然,也無氣質,更缺乏自信。它們是怎麽死的?是被格律給框死的!不錯,正是被有些人津津樂道的格律!格律不是漂亮衣裝,不是對詩詞的提升,反而是籠子。就算古典詩詞是英武勃發的野獸,也被這個籠子給裝得瘦骨嶙峋,沒有了脾氣!那麽,爲什麽說毛澤東的詩詞是對中國古典詩詞的複活呢?第一,毛澤東把格律詩詞的那個籠子給丢了。注意,并不是說丢了格律的格律詩詞都是好的,而是說格律并不是文學的真谛。文學的真谛是什麽,很複雜,一時半會兒說不清。但大緻就是要給人帶來生機勃勃的藝術的享受,這與格律是沒有關系的。就比如說一個籠子,如果那個動物很喜歡呆在裏面,籠子可以被動物當做一個安栖的家,那麽籠子未嘗不可以有。但當籠子成了動物的阻礙的時候,那就應該去掉籠子了。第二,毛澤東恢複了唐詩宋詞那種自然、闊大、自信的風度。風度在哪裏?這個需要靠自己去悟。爲了把這個事情說清楚,我們不妨把他的詩詞與幾首古典詩詞放在一起對比,大家一眼就明白了。西風烈,長空雁叫霜晨月。霜晨月,馬蹄聲碎,喇叭聲咽。//雄關漫道真如鐵,而今邁步從頭越。從頭越,蒼山如海,殘陽如血。箫聲咽,秦娥夢斷秦樓月。秦樓月,年年柳色,灞陵傷别。//樂遊原上清秋節,鹹陽古道音塵絕。音塵絕,西風殘照,漢家陵阙。品一品這個味兒,毛澤東着眼空間,李白着眼時間,是不是一個韻味悠長?風雨送春歸,飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰,猶有花枝俏。//俏也不争春,隻把春來報。待到山花爛漫時,她在叢中笑。驿外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨自愁,更著風和雨。//無意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,隻有香如故。這一次兩首都是詠梅,側重不同,陸遊說苦悶,毛澤東說生機。但是兩首詞迸發出來的逼人的英氣,那絕對都是超一流的。紅軍不怕遠征難,萬水千山隻等閑。//五嶺逶迤騰細浪,烏蒙磅礴走泥丸。//金沙水拍雲崖暖,大渡橋橫鐵索寒。//更喜岷山千裏雪,三軍過後盡開顔。劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳。//卻看妻子愁何在,漫卷詩書喜欲狂。//白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉。//即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。杜甫是格律的高手,後世都在學他。但是你看他這首詩的方式,是不是就如同說話



正在一切關于窦靖童的批評外,無一例外會泛起“王菲”“窦唯”,和基因這個關鍵詞。但更多人隻是滿意于流傳基因的泉源,卻止于基因的效果,那明顯對窦靖童的創作顯得異常沒有公正。  先抽離窦靖童作爲王菲戰窦唯生父這個心理身份,從她的首張專輯StoneCafé(寶石咖啡館)來看,那也是一張典範西歐範兒的自力盛行唱片。固然,如許的音樂對付現在北上廣、乃至要地本地的年青音樂人,皆不算太難的事,但正在一些細節的處置懲罰上,窦靖童卻曾經做到不國際化的一個化字,而便是英美制作的标簽。要說基因,英美的自力流行樂,才是窦靖童真正音樂基因的泉源。  窦靖童正在歌曲的創作上,倒是不浮誇到驚世駭俗的水平。女人扒开逼被操多比拟17歲刊行處子專輯的洛德(Lorde),窦靖童借不展現出超齡的筆墨駕馭能力,和正在音樂推動上腦洞大開的想象力。窦靖童正在StoneCafé這張專輯面所浮現的,倒是一個不到20歲的女生,對戀情、糊口戰将來失常的抒懷戰感悟。而流通、天然又本質的旋律,則爲如許的小情感,增加了異常孬的凝聽感覺。再加之英國創作組“隐身人”(TheInvisibleMen)用電子、爵士、拉丁、氣氛樂等編曲伎倆的應用,也讓StoneCafé正在難聽的底子上,又多了那種既沒有太民衆,又沒有過小寡的酷。  回到基因這個角度,窦靖童正在StoneCafé面,真正繼續自王菲的基因有兩點浮現:一是她的尾音處置懲罰,真是像極了二十幾歲時的王菲;二是窦靖童正在音樂氣質上,更靠近于上世紀90年月的自力流行樂,而這恰是她母親轉型的期間。假如把王菲之前的音樂生活生計歸結爲一首歌,這現在的窦靖童,便比如從副歌熱潮局部,間接切入并入手下手了本身的音樂路程。    文/愛地人

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