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發布日期:2021-06-17 點擊:16646 次



在19世紀末的美國華爾街上,一個律師事務所的老闆雇傭了一位名叫巴特比的年輕人爲自己抄寫文書。最初登場的巴特比少言少語、工作勤奮,律師老闆對自己找到這樣一位靠譜的雇員暗暗得意。然而很快他就感受到了巴特比與衆不同的怪異:巴特比不與辦公室中的其他同事主動交流,面對别人提出的問題也隻會做最簡短的回答,他從不離開辦公室,總是待在屬于他自己的那個屏風後面小小的角落裏。在那個沒有打印機的年代,抄寫員巴特比就像一台被安置在角落的複印機器,安安靜靜地吐出一頁頁抄寫複制的紙張,渾身上下透出一種與喧嚣繁鬧的華爾街格格不入的隐士氣息。忽然有天巴特比開始對任何事情都“傾向于不”(prefernotto),似乎将自己的生命狀态于某一時刻停滞,最後因爲無法融入正常社會體系被逮逋入獄。在獄中他仍堅持“傾向于不”,最終餓死在監獄。在赫爾曼·梅爾維爾的原著小說中沒有解釋人物動機,隻是讓巴特比不直接說不而是“傾向于不”,“傾向于”(prefer)表示人物自身是有經過思考的情況下做出的選擇,并不是巴特比不會、不行或是情緒化的不願意,僅僅是“傾向于不”。在當時已進入工業化與資本化近一百年的社會中,機器時代的來臨已将人類機械化,爲了資本的積累人與人之間的關系開始建立在剝削與被剝削之間,不知不覺之中已變得盲目失去自我。劇中人物除了巴特比擁有真人的名字,其它人物火雞、鉗子、姜餅都已經成爲了非人的人,而律師老闆也隻成爲了資本家的代名詞,即使再有人文主義的精神,也無法像巴特比一樣放棄資本所帶來的一切規則。全劇唯一看似不像正常人的巴特比,由于“傾向于不”,似乎成爲劇中唯一一位有能力去思考自身存在,而爲自己做下決定的人,卻也因爲這決定,成爲了自我悲劇的英雄。目前定居于德國的椎劇場戲劇構作張維一,最初是想排一部獨角戲,于是找到擅長排演獨角戲的德國導演博立斯·馮·珀澤(BorisvonPoser),他們從諾貝爾文學獎石黑一雄一路讨論到名不見經傳的英國作42位奥特曼全家福,從德國劇場中國劇場現況聊到各種摯愛的電影、小說甚至八卦,經過三個多月的讨論,最終定案《哥倫比亞美國文學史》中被譽爲“美國短篇小說傑出代表”的梅爾維爾的小說《抄寫員巴特比》。這個寫于1853年的故事發生在美國的華爾街,與曾被譽爲“東方華爾街”的上海,有着某種時空上的共鳴。改編/導演博立斯在文本的處理上保持了小說般的叙事結構,以王傳君所飾演的律師老闆爲主要的叙述者,在大量的口語描述之後,再搭配一人飾多角的演員蘇力德普日布,經由簡短的回應來形成片段性的對話。沒有完整的情節再現或戲劇沖突,整部戲成爲了律師老闆的個人獨白與對巴特比的生命回顧。觀衆聆聽着律師老闆一段一段的描述,自然帶入了對于巴特比的想象。“不在場”的巴特比,卻更能存在于每位觀衆的腦海之中,經由每個人自我的想法意見,對于巴特比“傾向于不”的行爲在觀看的同時能加以進行思考和批判,豐富了整部戲的意涵。就如同導演在首場演後談中所強調的,他隻是提問而已,答案就在每位觀衆自身當中。沒有現實再現的片段,舞台上也僅用幾個特制的桌椅屏風來呈現辦公室的意象,些許的投影片段配合簡單的音樂設計,表現出現實華爾街的辦公大樓與律師老闆抽象的内心情境。主要依靠演員王傳君兩萬多字的台詞獨白,再加上簡單的走位以及道具的搬移來形成整體的表演節奏。兩位演員的馳松狀态與默契搭配,加入了每場不同的即興成份,在自然的情況下調動觀衆的想


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